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• Index to Volume 75

CONTRIBUTORS’ INDEX

ARTICLES

Arfara, Katia. A Museum of Human Hunting: Thomas Bellinck’s Speculative Documentary. 277–299.

Barclay, Kari. Erotic Returns: Sleeping with the Ancestors in Contemporary Plays about Sexual Violence. 41–59.

Bory, Alison and Ariel Nereson. A Set of Questions for a Field in Motion: Susan Leigh Foster’s “Choreographies of Protest” and Dance Studies in Theatre Journal. 413–423.

Chow, Broderick. “Hold on to That Feeling”: Disciplinary Formations and Asian B-Sides. 485–496.

Cox, Emma. Unsanctioned Refugee Processing: Maritime Interception, Aesthetics, Hospitality. 259–275.

Golomb, Sariel. Channels Through the Humane: The Exiled Body in Crystal Pite’s Flight Pattern. 301–320.

Gonzalez, Anita. Seeking Critical Frameworks for Global Majority Theatre. 511–517. Herrera, Brian Eugenio. Revisiting (and Revising) West Side Story’s Parahistories Disciplinary Desires. 469–483.

Hughes, Bethany. On Inclusion and Resurgence: The State of North American Indigenous Theatre and Performance Scholarship. 497–509.

Jeong, Areum. From Witnessing to Redress: Objects, Remnants, and Wreckage after the Sewol. 167–186.

Kim, Heidi. Waif, Orphan, Refugee: Staging Korean War Reparation in Lloyd Suh’s Bina’s Six Apples. 341–358.

Kondo, Dorinne. Power and Theory: Structural Racism and Zones of Sanctioned Ignorance. 519–532.

Kruger, Loren. Theatre and Capital Once Again: An Essay on an Informal Archive. 389–398.

Lee, Josephine. “Moving Through and Beyond”: Asian American Theatre and Performance Studies. 399–412.

Liu, Siyuan. Pingju (Ping Opera) and the Politics of Celebrity in 1930s Shanghai. 187–211.

Meera, Suhaila. (Not So) Minor Encounters: Little Amal from The Jungle to The Walk. 321–340.

Merrill Moss, Rachel. Skrzypek as Synecdoche: Polish–Jewishness in Fiddler on the Roof. 143–166.

Metzger, Sean. Performance Studies Reorient. 547–552.

Parker-Starbuck. Jennifer, Nonhuman Futures. 533–546.

Power–Sotomayor, Jade. Un Llanto Colectivo: A PerformaProtesta. 121–142.

Shea, Megan. Resisting Nonperformativity: Emma Sulkowicz’s Challenges to Victim-hood. 19–40.

Smith, Kirstin. On the Couch: Casting, Cruel Optimism, and Memory Work. 1–18.

Sofer, Andrew. Catastrophe Practices and the Ontological Gambit: Nicholas Mosley’s Plays for Not Acting. 455–467.

Tompkins, Joanne. The Digital Turn: Research and Publishing in Theatre Journal. 425–436.

Wooden, Isaiah Matthew. In Praise of Performance Reviews. 437–443.

Worthen, W.B. Passing Theatre. 445–454.

Young, Harvey. Whipping the Black Body in Delaware. 61–79.

PERFORMANCE REVIEWS

1941s. Between Two Knees. 553–555.

Aeschylus. The Suppliants: Ukraine. 213–216.

Afrovibes Foundation Festival. 233–237.

Belflower, Kimberly. John Proctor is the Villain. 366–369.

Berlant, Kate. Kate. 578–579.

Chekhov, Anton. The Seagull. 230–232.

Childress, Alice. Trouble in Mind. 93–97.

_____. Wedding Band. 93–97. [End Page 605]

Dutta, Shomit. Stumped. 362–364.

Edwards, Sherman. 1776. 558–560.

Fernández de Sevilla, Luis (Libretto). Entre Sevilla Y Triana. 101–104.

Fillinger, Selina. Potus. 89–93.

Fujikura, chelfitsch and Dai. Metamorphosis of a Living Room (Ribinugu Rumu Metamorufoshizu). 567–570.

Hansberry, Lorraine. The Sign in Sidney Brustein’s Window. 371–373.

Li, Jianjun. The Master and Margarita. 364–366.

Lindsay–Abaire, David (Lyrics). Kimberly Akimbo.360–362.

Lopez, Matthew (Book). Some Like it Hot. 560–562.

Lous, Édouard. Who Killed My Father. 244–246.

Lutken, Sherry. The Porch on Windy Hill. 562–564.

Ma, Xuan. The Master and Margarita. 364–366.

Mirii, Ngūgī wa. I Will Marry When I Want/Ngaahika Ndeenda. 359–360.

Molière. Le Misanthrope. 104–107.

_____. Le Malade Imaginaire. 104–107.

_____. Le Tartuffe Ou L’Hypocrite. 104–107.

_____. Le Bourgeois Gentilhomme. 104–107.

_____. L’Avare. 104–107.

_____. Les Fourberries De Scapin. 104–107.

Monahon, Talene. The Good John Proctor. 366–369.

Montesquiua, Alicia. Las Hermanas De Manolete. 101–104.

Morisseau, Dominique. Confederates. 224–226.

Pelaez, Carmen. The Cuban Vote. 87–89.

Pipes, Eliana. Dream House. 97–101.

Nguyen, Thinh. Hobollywood. 373–375.

Oregon Shakespeare Festival. 220–224.

Rolón, Rosalba. Torched! 242–243.

Rubio, Sergio. Inés De Ulloa. 369–371.

Sakamoto, Edward. Aloha Las Vegas. 240–241.

Sanaqulov, Shurat. Bibixonim. 237–240.

Shakespeare, William. Hamlet. 216–220.

Shange, Ntozake. For Colored Girls. 89–93.

Sheikhzadeh, Maqsud. Mirzo Ulugbek. 237–240.

Soyinka, Wole. Death and The King’s Horseman. 228–230.

Sorozábal, Pablo (Music). Entre Sevilla Y Triana. 101–104.

South...

中文翻译：

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第 75 卷索引

以下是内容的简短摘录，以代替摘要：

• 第 75 卷索引

贡献者指数

文章

阿法拉，卡蒂亚。人类狩猎博物馆：托马斯·贝林克的投机纪录片。277–299。

巴克莱、卡里. 色情回归：当代有关性暴力的戏剧中与祖先同眠。41-59。

博里、艾莉森和阿里尔·内勒森。运动领域的一系列问题：苏珊·利·福斯特的“抗议编排”和《戏剧杂志》中的舞蹈研究。413–423。

周，布罗德里克。“坚持这种感觉”：纪律形成和亚洲 B 面。485–496。

考克斯、艾玛. 未经批准的难民处理：海上拦截、美学、接待。259–275。

哥伦布，沙利尔。人道通道：水晶皮特飞行模式中的流放之躯。301–320。

冈萨雷斯，安妮塔。寻求全球多数剧院的关键框架。511–517。埃雷拉，布莱恩·尤金尼奥。重新审视（和修改）《西区故事》的超历史纪律愿望。469–483。

休斯、贝瑟尼. 关于包容和复兴：北美土著戏剧和表演奖学金的状况。497–509。

郑，阿鲁姆。从目击到补救：岁月号后的物品、遗迹和残骸。167–186。

金，海蒂。流浪者、孤儿、难民：在劳埃德·苏的《比娜的六个苹果》中上演朝鲜战争赔偿。341–358。

近藤，多琳。权力与理论：结构性种族主义和被制裁的无知地带。519–532。

克鲁格，洛伦。戏剧与资本再次：一篇关于非正式档案的文章。389–398。

李，约瑟芬。“穿越与超越”：亚裔美国戏剧与表演研究。399–412。

刘思源. 评剧与 20 世纪 30 年代上海的名人政治。187-211。

米拉、苏海拉。（并非如此）小遭遇：小阿迈勒从丛林到步行。321–340。

梅里尔·莫斯，雷切尔。斯克兹佩克饰演提喻：《屋顶上的提琴手》中的波兰犹太人。143–166。

梅茨格、肖恩. 绩效研究重新定位。547–552。

帕克-星巴克。詹妮弗，《非人类的未来》。533–546。

权力——索托马约尔，杰德。Un Llanto Colectivo：表演抗议。121-142。

谢伊，梅根。抵制不作为：艾玛·苏尔科维奇对受害者身份的挑战。19-40。

史密斯、克斯汀. 在沙发上：选角、残酷乐观和记忆力工作。1-18。

索弗、安德鲁. 灾难实践和本体论策略：尼古拉斯·莫斯利的“不演戏”。455–467。

汤普金斯，乔安妮。数字化转型：戏剧杂志的研究和出版。425–436。

伍登，以赛亚·马修。对绩效评估的赞扬。437–443。

沃森，WB Passing 剧院。445–454。

年轻，哈维。在特拉华州鞭打黑体。61–79。

绩效评估

1941 年代。两膝之间。553–555。

埃斯库罗斯。恳求者：乌克兰。213–216。

非洲风情基金会节。233–237。

贝尔弗劳尔，金伯利。约翰·普罗克特是恶棍。366–369。

伯兰特、凯特. 凯特。578–579。

契诃夫、安东。海鸥。230–232。

奇尔德里斯，爱丽丝。心里有麻烦。93–97。

_____。婚礼乐队。93–97。[完第605页]

杜塔、肖米特。难住了。362–364。

爱德华兹、谢尔曼。1776 . 558–560。

路易斯·费尔南德斯·德·塞维利亚（剧本）。塞维利亚和特里亚纳之间。101-104。

菲林格、塞琳娜. 总统。89–93。

藤仓、切尔菲奇和戴。客厅的变形（Ribinugu Rumu Metamorufoshizu）。567–570。

汉斯伯里，洛林。西德尼·布鲁斯坦窗户上的标志。371–373。

李建军. 大师和玛格丽塔。364–366。

林赛-阿贝尔，大卫（歌词）。金伯利·阿金博.360–362。

洛佩兹，马修（书）。有些人喜欢热的。560–562。

路易斯，爱德华. 谁杀了我的父亲。244–246。

勒特肯，雪莉。风山的门廊。562–564。

马轩. 大师和玛格丽塔。364–366。

Mirii，Ngūgī wa。我想结婚的时候就结婚/Ngaahika Ndeenda。359–360。

莫里哀. 厌世者。104-107。

_____。想象中的马拉德。104-107。

_____。《伪君子还是伪君子》。104-107。

_____。布尔乔亚绅士。104-107。

_____。拉瓦雷。104-107。

_____。Les Fourberry De Scapin。104-107。

莫纳洪，塔林。好心的约翰·普罗克托。366–369。

孟德斯鸠，艾丽西亚。拉斯埃尔马纳斯·德·马诺莱特。101-104。

莫里索，多米尼克。同盟国。224–226。

佩莱斯，卡门。古巴投票。87–89。

管道，埃利安娜。理想的家。97–101。

阮盛. 霍宝莱坞。373–375。

俄勒冈莎士比亚节。220–224。

罗隆、罗萨尔巴。着火了！242–243。

卢比奥、塞尔吉奥. 伊内斯·德·乌略亚。369–371。

坂本，爱德华. 阿罗哈拉斯维加斯。240–241。

萨纳库洛夫，舒拉特。联比克宁。237–240。

莎士比亚、威廉. 哈姆雷特。216–220。

尚格，恩托扎克。对于有色女孩。89–93。

谢赫扎德，马克苏德。米尔佐·乌鲁贝克。237–240。

索因卡、沃勒. 死亡与国王的骑士。228–230。

巴勃罗·索罗萨瓦尔（音乐）。塞维利亚和特里亚纳之间。101-104。

南...